启功先生在晚年时谈论起学书法的历程之时，经常会提到一个人的名字，那就是成亲王永瑆，他说“成亲王的字，是旗人里边学书的门槛，更是天花板”。而他更是被时人推崇为“清四家之首”的皇室书家，更是被誉为是学赵最像的人。

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他的书法墨迹不仅影响当时人的学书风格，更是远播朝鲜、日本，其书论被奉为清代帖学的“法典”。他的楷书，既有赵孟頫的圆润流畅，又有欧阳询的刚劲有力，风格典雅又不失灵动；行草书更是纵逸深厚，自在挥洒间尽显风流。今日分享他以行楷书写就的《书论三则》，可以说是永瑆书法智慧的结晶，它由《论结体》《论用笔》《论书势》三部分构成，全方位、多角度地阐述了他对书法的理解与见解。

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他觉得字的结构是书法的灵魂，主张写字要写得 “奇宕”“疏宕”，还分析了王献之、欧阳询这些书法大家写字的结构特点，把好的地方融合起来。这都是他常年练字、观察、琢磨出来的，是他对汉字怎么写才好看的深刻理解。

说到用笔，他认为这就像划船的桨一样重要，关键在于用好笔锋。他研究了王羲之等名家怎么用笔锋，自己用笔也很熟练、变化也多，其中包含这起笔、行笔、收笔都刚刚好，这都是练了无数次才做到的。

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书法的气势是作品精神气韵的核心，得有内在的活力。永瑆说，气势不只是表面上的奔放，更是里面的节奏韵律，能体现出写字人的情感、心情和艺术修养，他还引导学书法的人体会这种深层的韵味。

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不单单如此，此作在笔法之上，更是技艺娴熟，笔画之间顾盼呼应，笔势宛若流泉奔涌，起承转合皆恰到好处。可见其融赵孟頫之圆润流转与欧阳询之刚劲挺拔等诸家神韵于一炉，遍临名家，取其所长。

不过更多的成份是取其赵孟頫的笔势，这应该也是受当时时代书风的影响。结体之间，他力臻疏朗俊逸之境，字形端庄娴雅，结构紧凑却不失灵动之姿，笔画布白匀整合度，重心沉稳如磐石，观之自有典雅秀丽之韵，既恪守传统书法的结体准则。

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成亲王永瑆就是乾隆皇帝的第十一个儿子，也是嘉庆皇帝的哥哥。他出身皇室，却在书法上闯出了大名堂。永瑆三岁就没了母亲，小时候挺孤单的，练字成了他排解情绪的办法。

他年轻时认真学过晋唐时期的好字帖，临摹赵孟頫的《胆巴碑》，体会那种圆润柔和的感觉；研究欧阳询的《九成宫》，学习其中严谨的结构。书法成了他躲开宫廷里那些麻烦事的地方。

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他不跟着别人瞎学，把帖学的优雅和碑学的刚劲融合到一起，还提出 “字的结构没有固定法则，但有规律可循” 的想法。他写的《书论三则》更是出了名的：他讲结构时重视灵活变化，讲用笔时创造了 “拨镫法”，讲书法气势时强调要有内在的动感，给后来学书法的人不少启发。

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在清代他和刘墉等几人被合称为清中期的“书法四大家”，他老爹乾隆更是直接夸他“没几个人能比得上他”。而成亲王的学书历程也是笔墨日更不辍，在晚年退隐后，在 “诒晋斋” 里想明白了：“学书法就像参禅，抛开各种外在的东西，才能看到本质。”

如果你也喜欢这样的书法作品，不凡收藏起来自己也动笔临一临，我觉得观看不练过了眼瘾不过手瘾那是不行的，您说呢！哈哈！

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